【埋位前諗清楚】 後期vs現場製作大不同

日前毛記電視“萬千呃like賀台慶”現場show變萬千「甩轆」事件,可見就算後期製作,「度橋」拍片如何了得,但面對大型現場製作畢竟是「第二個世界」。撇除準備時間不足,缺乏節目編排經驗等原因,一個團隊或個人的風格(或者直接說是性格)就未必可兼任後期和現場製作,勉強「埋位」似乎適得其反。就以聲音製作這個環節做例子,我們經常提及的兩個角色:錄音室混音師(後期),及前台混音師(現場),同樣是負責「調音」的工作,但箇中細節就對某些性格和能力有所偏重,一齊來比較下兩者的分別:

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*圖中比例為表達個人觀點,非嚴謹數據研究

抗壓力(EQ)

或者「抗壓力」這個概念比較模糊,但講起“EQ”情緒商數你一定不會陌生。EQ高的人比較擅長控制情緒,至少不容易因情緒困擾而影響工作表現。很明顯,以工作環境來看,前台混音師面對現場演出,通常身處觀眾隨時可注目的位置,而且環境嘈雜,臨場壓力比起寧靜的錄音室自然較大。再加上要同時和其他製作單位配合,EQ高亦有利溝通,所以兩者比較起上來,前台混音師對抗壓力的要求比較高。

 

應變力(“執生”能力)

不容否認,人在面對突發情況都會手足無措。應變能力絕對不是與生俱來,而是要依靠經驗和執行事前準備的措施,但某些人的確具備較快速和冷靜的反應。面對充滿變數的現場表演,前台混音師必須要「身手敏捷」,在很短時間內要發現,判斷和處理技術問題。相比之下,如果在錄音室混音的時候出現所謂的技術問題,大不了也只是暫停環節,待解決問題後繼續,時間掌握在混音師手。所以結論是前台混音師的工作對應變能力這方面要求會較高。

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耐力

錄音室的工作通常會為了遷就藝人歌手的檔期,安排到午夜凌晨;就算只是混音師個人埋首工作,3至4分鐘的音樂往往要花上數小時的時間只為處理人聲音軌,再加上其他樂器的後期工作,連續工作十數小時都不足為奇,而且要反反覆覆聆聽同一段音樂不斷進行修改,彷似看不見盡頭;而除非是馬拉松式的籌款演唱會,前台混音的工作會很具體地安排在某些時段,例如系統調試,彩排,和演出,即使混音師也要做crew的工作,包括場地設置和完場收拾的工作,你也能預見自己什麼時候收工。所以說比較對耐力的要求,錄音室混音的工作會較高。

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創意

並不是說前台調音不需要創意,而是相對地,錄音室混音師的工作對聲音的細節要掌握得更具體,有時候為了達到某個效果,需要嘗試不同的信號處理手法,例如EQ,Compressor等調節。有創意的混音師似乎更能夠為製作注入好的元素,包括帶來獨特的聲響效果,或者和而監製,音樂人等角色溝通得更好。同類型的信號處理,前台混音師較多為了用於調節系統而多於音色,因為一個可靠的擴音系統需要建立在正確的接駁和調試,而非花巧的效果。

 

專注力

無論是現場製作還是後期混音,專注力都是至關重要。如果你是前台混音師,如第一點提及面臨嘈雜,公開的環境,足夠專注力才能讓你聚焦台面和手頭上的工作而不至於受外界影響;在錄音室沒有萬人空巷的場面,但一旦獨自工作,專注力不足的話,很容易就分心去思索其他的事項,甚至是玩手機,上網等浪費了工作的時間。所以關於專注力,兩個位置的要求同樣的高。

 

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文:Kenji

資料及圖片來源: 網絡及KICKSOUND